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至今唯有鷓鴣飛——陸春齡笛曲《鷓鴣飛》賞析

《鷓鴣飛》原為湖南民間樂曲,樂譜最早見于1926年嚴固凡編寫的《中國雅樂集》;以后以絲竹樂合奏,簫獨奏等多種形式在江南一帶流傳。陸春齡是我國民樂界公認的老一輩笛子宗師,他最早將笛子獨奏這種形式從器樂合奏中解放出來。本世紀50年代,陸春齡把《鷓鴣飛》改編成一首笛子獨奏曲。至今已成為全國各所音樂院校竹笛專業學生所必修的曲目。

"越王勾踐破吳歸,義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿,至今唯有鷓鴣飛。"李白的這一首《越中覽古》便是《鷓鴣飛》的最初意境之源。詩歌描寫了在春秋時代,吳越兩國爭霸江南,雙方勢不兩立。公元前494年,越王勾踐被吳王夫差打敗,勾踐退到會稽。經過20年的臥薪嘗膽,終于在公元前473年出兵討吳,一戰成功。大詩人用前面三句描寫了越王勾踐勝利歸家的盛況,到第四句驟然一轉:"至今唯有鷓鴣飛。"告訴大家:前面那一片熱鬧的繁華景象,如今已只是在想象之中,全已成為了"古"。陸春齡將《鷓鴣飛》改編成笛曲,表達了受過壓迫后的人民對自由、幸福的生活的向往之情,從而奠定全曲深沉含蓄,憂而不傷腦筋基調。

曲子的引子部分是由四個極其簡單的長音音符組成。陸春齡在演奏這四個音符時,著重抓住了音樂的形象性。夸獎地運用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧,再結合氣息的強弱變化,通過音符的八度特殊處理,向人們勾勒了一幅淡雅的鷓鴣飛翔圖。隨著那輕盈、飄忽的音符的起落,聽眾仿佛看到了一只只鷓鴣在眼前時遠時近,時高時低地翱翔。使樂曲在簡單中蘊含著神奇,一開始便抓住了聽眾。

樂曲接下來的慢板,似乎和其它江南絲竹的曲目大同小異,實則中間包含了很多韻味。在幾個看似平淡的音符組合下,我們仿佛看到經過壓抑之后人民的心情,對于幸福生活的即將到來充滿了向往與激動。樂曲以4/4拍記譜,但如果象吹其他江南絲竹那樣,一拍一拍地將音符規矩地完成,那就大煞風景了。它在拍子上追求一定的自由度。在音符越少的地方,它的速度越慢,時值越長。在音符越密集的地方,它的速度越快,時值越短,有時甚至是一帶而過。陸春齡在吹奏的時候,音頭音尾的起落變化多端。他用民間的手法夸張地強調了江南絲竹中的顫、贈、疊、打技巧,并且都是搶在強拍前換氣,使聽眾感覺這個曲子吹得比較"沖",而沒有一般江南絲竹曲目的那樣平穩。其實,這正是陸春齡的獨到之處。平淡的音符,不平淡的處理,"文曲武吹",使人感覺如同一座待噴發的火山,表面上是平靜的,實則內部巖漿涌動,好似飽含滄桑的人民的激動情緒——對幸福生活的那種濃烈的渴望與向往,隨時都會一噴而出。原曲到慢板處結束,但作者在改編時根據慢板的主題,變奏加花后成為一段快板緊結在慢板之后。快板是全曲的高潮部分,慢板、快板之間用一段漸快銜接,進入快板之后,中間出現了連續十六分音符的長句。整個快板為平穩進行,沒有音符之間的大跳。快板部分強調手指的靈活運用,在氣息與手指的配合下,樂曲一瀉千里,使壓抑后得到解脫的情緒得到了充分的發揮和體現。快板段的增加,使樂曲更完整,克服了傳統曲目的一段拖下來的弊病。

樂曲有一個短小的尾聲。快板漸慢后全曲落在"角"音的長音上,并且運用了和引子相同的處理技法,與引子首尾呼應,仿佛那鷓鴣扶搖而去,漸漸消失在人們的視野里。

陸春齡的笛曲《鷓鴣飛》思接千載,視通萬里,旋律舒展流暢而具有詩意和神韻,充分地發揮了曲笛醇厚圓潤,悠揚委婉的特點。它虛實結合,以情寫景,很容易激發人們的想象力,不失為中國民族器樂曲中的一顆明珠。

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